이소라 - 그대와 춤을

생각 : 펼치다 2019. 3. 23. 13:54

이소라-그대와 춤을

​분홍색 뺨 사랑에 물든 얼굴로
그대 앞에 서 있어 나를 감출 수 없어
첫눈에 날 반하게 했던 미소로
그댄 웃고 서 있어 나는 놓칠 수 없어
더 늦기 전 그대와 춤을 난 춤을 출까봐
그럴까봐

깊은 밤 하늘 달빛으로 우릴 비춰주네
휘황하게
춤을 추며 그대 손을 잡고 나를 안아주네
황홀하게

떨리는 마음 두근거림 오~ 난 그댈 원하고 있어
이젠 멈출 수 없어
빠져들듯 까만 두눈 그대는 달아오르고 있어
나는 알 수가 있어
더 늦기 전 그대와 춤을 난 춤을 출까봐
그럴까봐

떨리는 마음 두근거림으로 난 그댈 원하고 사랑해
그대와 춤을 그대는 춤을 추며 나를 안아주네
황홀하게 바라보네 부드럽게 kiss..



작곡:김현철 작사:이소라
편곡:김현철,조규찬,이승환


​​이소라 목소리는 슬픔이 스며들어 있다.
밝은 노래도 묘하게 슬픔이 함께 들어있다.
그 슬픔은 처연함이 아니다.
슬픔을 감싸는 따뜻함이 같이 있다.
그런 목소리와 곡이 너무 잘 어울린다.
달빛, 밤 공기 안에 있는 것 처럼 느껴진다.

그래서 좋다.

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[영화+책] 어느 가족과 고레에다히로카즈 '영화를 찍으며 생각한 것'

Originality 탐구생활 2018. 8. 7. 02:16

<어느 가족> , 고레에다 히로카즈 감독, 2018



400자 쓰기의 목적은 '본 것'과 '느낀 것'의 기록 입니다.

고로, 스포일러가 포함되어 있습니다. 

영화 소개가 되기엔 정보 부족으로 도움이 되지 않습니다. 

'아 누군가는 이렇게 영화를 보았구나' 정도의 참고 정도는 될 수 있을 '수'도 있습니다. 








* 400자로 담지 못한 내용 풀어쓰기


고레에다 히로카즈의 영화 에세이 <영화를 찍으며 생각한 것>



신기하게도 교육 방송으로서 냉정하게 봄반을 묘사하자고 거듭 다짐했음에도 불구하고 서정성이 파고들 틈은 곳곳에 있었습니다. 여하튼 찍는 사람이 저이니 찍힌 화면이 전부 제 시선과 겹쳐져서 '카메라 앵글이나 구도는 대상을 바라보는 방식'이라는 점을 새삼 깨달았습니다.  
<또 하나의 교육: 이나 초등학교 봄반의 기록> 챕터 중 - 


가해자의 가족. 그들은 흰색과 검은색 둘 다 지니고 있는 이중성을 띱니다. 즉 가해자성과 피해자성을 모두 가지고 있지요. 감정이입이 잘 안되는 이런 대상은 텔레비전에서 배제됩니다. 
<희지도 검지도 않은> 챕터 중 - 


같이 있는 시간을 만들면 아이들 각자의 취향을 점점 알게 됩니다. 평소에 어떤 옷을 입는지, 어떤 식으로 밥을 먹는지, 그런 요소 하나하나를 각본에 반영했습니다. 촬영용 카메라가 언제나 거기 있다는 데 익숙해지도록 이때부터 이미 16밀리 카메라를 방에 설치해 두었습니다. 
아파트 안에서 일어나는 일을 대사가 아닌 액션(행동)을 겹겹이 쌓아 그리고자 했습니다. 연기적 테크닉을 발휘하는 것보다 고개를 조금 숙인 표정으로 보는 사람의 상상을 불러일으키는 편이 좋았습니다. 

#연기디렉션 장남 유야가 드라마 연속극에서 대본을 외우는 걸 경험하고는, 말에 감정을 실으려 했습니다. 하지만 사람은 보통 그런 식으로 말하지 않습니다. 그러므로 저는 그것을 배제하기 위해 특히 유야에게는 준비를 시키지 않고 연습 없이 곧바로 촬영했습니다. 
- <아무도 모른다> 챕터 중 -


제게는 ‘이것이 홈드라마’라는 기준이 있습니다. 
가족이니까 서로 이해할 수 있다거나 가족이니까 무엇이든 말할 수 있는 게 아니라, 이를테면 ‘가족이니까 들키기 싫다’거나 ‘가족이니까 모른다’ 같은 경우가 실제 생활에서는 압도적으로 많다고 생각합니다. 
한마디로 말해 ‘둘도 없이 소중하지만 성가시다’ 홈드라마는 이러한 양면을 그리는 것이 매우 중요합니다. 
p226




<영화를 찍으며 생각한 것> 이라는 에세이를 보고 난 이후에 만나는 작품이라 그런지 에세이에서의 고에레다 감독의 시선이나 생각이 겹쳐지는 장면이 몇몇 있었다. 양면성, 그리고 가족은 고 감독의 작품에 꾸준히 적용되는 테마인 것 같다. 하나로 설명되지 않는 다면적인 모습이 단지 '영화속의 캐릭터'가 아닌 실제 존재하는 인물 처럼 느껴지게 한다.


 인상적인 장면과 대사들 


- 아키가 린에게  "린은 갈색머리네. 염색 안해도 되겠네." 

고감독은 관찰이 주특기인 것 같다. 연기자의 특성을 캐릭터로 종종 가져온다. 우리가 현실에서 쓰는 지나가는 말들을 잘 포착하는 것 같다. 



글쎄요... 뭐라고 불렀을까요?


조사관의 물음에 노부요의 대답.. 
명확한 유괴이지만, 아이에게는 더 도움이 되는 선택이라고 생각했다. 그러나, 이 대답으로 자신의 생각이 불투명해진 것 처럼 느껴졌을까? 내 욕심일 수 있었다고 생각했을까? 그 모든 생각을 ...으로 표현한 것 같다. 
나는 정말 처음 보는 이 배우를 사랑하기로 했다. '연기'라는 단어를 붙이는 게 실례인 거 같다.



아빠는 아저씨로 돌아갈게


나는 이 영화를 보는 내내 가족은 무엇이다, 라는 정의 따위 머릿 속에서 사라졌다. "너를 아끼는 애틋한 마음"은 내 자신의 상황이 앞선 선택으로 관계의 한계가 드러났다. 그렇게 그는 아저씨로 돌아갔지만 쇼타를 배웅하며 그렇게 버스를 따라 뛰었더랬다. 고감독의 말처럼, 정의할 수 없는 양면성이 가족이 아닐까 한다. 



- 그리고 마지막 장면, 쥬리 또는 린...



다시 고감독의 에세이를 발췌하자면,
 
'카메라 앵글이나 구도는 대상을 바라보는 방식'이라는 점을 새삼 깨달았습니다.  

서툴게 배운 숫자 세는 법을 되내이는 쥬리 또는 린. 어딘가를 바라보는 그녀의 시선으로 영화가 끝이 난다.
짠하고 눈에 어른거리는 이 꼬마가 더 보고 싶다. 그 시선을 더 보고 싶다.. 할 때 바로 끊어버린다. 
고감독의 의도는 무엇일까 생각해봤다.
그리고 그것이 고감독이 이 대상과 세계를 바라보는 시선과의 거리조절이 아닐까 생각한다. 쥬리 또는 린의 시선을 더 주었으면 엔딩은 신파가 되고 '어느 가족'을 그리워하는 린이라는 의미 부여가 되었을 것이다. 
이 시선은 “쥬리가 아닌 린의 시선이야” 라고. 짧지만 강렬한 그 컷 때문에 나는 눈물이 났다. 


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[영화] 실버라이닝플레이북(2012) 명장면

말짱한 영혼은 가짜다.

손철주

 

 

망가진 사람들의 이야기를 좋아한다.

단, 자신을 인정하고 1g이라도 더 나아지려는 이들에 한해서.

망가짐은 액체괴물처럼 어떻게 주무르냐에 따라 각기 다른 형태가 된다.

행복의 모양은 대개 비슷해도 불행의 모양은 제각각이듯이.

 

 

실버라이닝 Silverlinings : 구름의 흰 가장자리, 밝은 희망

플레이북 Playbook : 각본, 팀의 공수작전을 그림과 함께 기록한 미식축구의 전략책

 

<실버라이닝 플레이북>

조합해서 만들어진 단어의 의미는

한 줄기 빛과 같은 희망을 찾아가는 가이드북 으로 해석할 수 있다.

 

이 영화는 멘탈이 나간 남자와 여자의 힐링 로맨틱 코미디이다.

HE   "EXCELSIOR" 높이 더 높이를 되뇌이는 남자 팻. 욕실에서 아내의 외도 장면을 목격하고 외도남을 폭행한다. 8개월간의 정신병원에 갇혀있다 나온 그는 외친다.

"인생에 빛(silverlinings) 이 비치게 할거야. 열심히 할거야" 

아내도 떠났고 직장도 잃었다.

아내 니키를 찾겠다는 팻의 의지는 사실 집착에 가깝고, 설상가상 접근금지 상태다.

SHE   팻이 친구와의 식사 자리에서 소개받은 친구 아내의 동생 티파니.  

티파니는 남편 토니가 죽은 후 그에 대한 죄책감과 외로움으로 회사 동료 모두와 섹스를 해서 해고당했다.

"이전에는 걸레였지만 이젠 아니다. 내 안에 추한 부분이 있지만 그게 나고 난 나 자신을 사랑한다" 말하는 그녀. 이래서 주인공이구나 싶다. 매력적이야  

 

평범하지 않은 너와 나

팻은 검정 쓰레기 봉투를 몸에 쓰고 조깅을 하고, 티파니에게 “걸레”라는 욕설까지 내뱉는다.

티파니는 어떤가. 첫만남부터 팻에게 자자고 유혹하다가 여의치 않자 그의 뺨을 때리는 종잡을 수 없는 행동을 한다.

두 사람은 신경안정제, 정신과 약에 대한 공감대를 나누고, 서로의 약점을 돌직구로 지적한다.

 

씬 들여다보기  : 두 사람의 첫 데이트씬

저녁을 먹자고 먼저 제안했던 팻. 막상 예쁘게 하고 온 티파니를 보고 되려 의식한 그는 저녁을 먹자더니 건포도 시리얼을 시킨다.

 

- 왜 건포도 시리얼을 시켜?

= 이건 데이트가 아니니까

- 건포도 시리얼을 시켜도 데이트가 될 수 있어.

= 이건 데이트가 아냐

 

 

영상편집 출처 : https://www.youtube.com/watch?v=sgGinWzjJQc

 

이 씬을 픽업한 이유.

제니퍼 로렌스와 브래들리 쿠퍼. 날 것과 거친 것의 에너지를 주고 받는 앙상블.

둘 다 미친 것 같은데 넘 매력적이야.

예측되지 않는 전개의 두 사람이 팽팽한 기싸움 같은 대화를 주고 받다가,

팻이 아내에 대한 마음을 터놓자, 티파니가 아내에게 편지를 전해주겠다 한다.

팻의 솔직함에 티파니도 자신의 망가짐에 대해 솔직하게 털어놓는다.

 

= 몇 명과 잤어?

- 11명

= 여자도 있었어?

-응

= 어땠어?

- 뜨거웠지

 

진심을 털어놓는 공은 농구공이 아니라 탁구공이다.

은유도 상징도 밀도도 없는 그 가벼움이 좋다.

나처럼 망가진 영혼을 가진 그가 날 알아줄 거라 기대한 그녀.

그러나 그가 나를 미친 년 취급하고 "너랑 달라" 하며 선을 긋자 그녀는 돌아버린다.

핑퐁이 깨어지는 순간, 와장창.

 

 

말짱한 영혼은 가짜다.

 

이 문장이 따뜻한 이유,

이 영화가 따뜻한 이유.

 

"망가져도 괜찮아. 나 자신을 놓지 않으려고 노력하면 돼" 라고 말해주기 때문이다.

 

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